自拉克罗斯的修女开始以来，她们的祈祷曾经历一九二三年对面一座建筑物的大火、六五年拉克罗斯的水灾，另有流感爆发及多次风暴。

厄里亚的信仰有如一段进程，其高峰是曷勒布山上的经验：当时，天主向厄里亚彰显自己，但天主并不在风暴或地震中，却在「轻威细弱的风声」里。

风暴和海浪经常突袭渔船，甚至使它们沉没。要成为“渔人的渔夫”，就意味着要有勇气去面对（有时甚至需要沉浸于）《圣经》中海水所象征的东西：死亡的领域和剥夺人类真正生命的黑暗。

在那个时代，事实上广阔的水域被看成不可被人战胜的恶势力；尤其如果深渊里的风暴是混沌的象征，它们被称为阴府的黑暗。现在门徒们对湖一无所知：他们沉浸在害怕中，被吸进恶的漩涡中。

巨石下的花草低头绕过障碍，才能获得阳光雨露；暴风中的航船侧身越过风暴，才能获得一帆风顺。

我不求我的生活没有风暴，但求风暴来临的时侯有您与我同在。求您俯听我的哀祷吧，求您赏给我的儿子留在我们的身边吧。因着您的转求没有实现不了的事，求您垂允我，答应我。

那时，上主正在那里经过，在上主前面，暴风大作，裂山碎石，但是上主却不在风暴中。风以后有地震，但是上主亦不在地震中，地震以后有烈火，但是上主仍不在火中。烈火以后，有轻微细弱的风暴。

即便他处在旷野风暴，严霜苦雪，重重的对手围困，饥饿疾病的压迫，还是处于高墙厚壁的禁锢之中，圣神都将住在他内，与他同行，日夜慰藉着他，鼓励着他，使他不再孤单。

一艘货轮卸货后返航，在浩瀚的大海上，突然遭遇巨大风暴。惊慌失措的水手们急得团团转。老船长果断下令：“打开所有货仓，立刻往里面灌水。”水手们担忧：“险上加险，不是自寻死路吗？”

她说，剧作中，莎士比亚借鉴了许多当时广为流传的“秘密词汇”，如用“风暴”暗喻时局等。不仅如此，他还有所“创新”。阿斯奎思说，莎翁剧著固执于浪漫爱情主题，显然不单纯是为了取悦观众。