圣堂长43米、宽15米、高37米，祭台两侧设二楼观礼台、后厅建有双层音乐楼，建筑面积近1000平米，可容纳1300多人参礼；奉圣安多尼为主保。

新置祭台，精雕细刻，红黄相间，多姿多彩，是一具中国工艺精品。后壁正中悬供一幅陆鸿年的国画“中国之后”圣母像，像两侧挂有辅大美术系主任、书画家溥书写的对联：“诸惠中保乞尔代祷，中国之后赐予安和。”

有多少奉献到这个祭台上来了呢———更不要说这些钱能用来做多少好事了。神贫的意思，第一是明白如何脱离所谓时髦的控制，是自由。　　

为了拍出教堂神圣崇高的意境，我时而躺在地板上仰拍祭台，时而钻进音乐楼顶层居高临下拍摄教堂大厅全景，尽管我弄的灰头土脸，但终于拍出了满意的相片。

他哪里有那么多精力，在准备道理、静心祈祷的同时，又能把歌本放到你们每个人的手里、把圣经放在你们每个人眼前、把那么多抱着孩子来教堂的父母安排到位、把所有进堂的教友集中到最接近祭台的地方……有时候，我们真得很累

把个人身份与十字架祭献连结一起，促使他从祭台走向告解亭。从圣维雅内身上，我们可以学到对修和圣事持有一份历久不衰的信心，重新把它视为我们牧民关怀的核心点。

现在所称预备祭台及礼品的部分，则是准备感恩经中的奉献而已。所以在动作上也稍微有点变化：特利腾弥撒经书，要求主祭要拿起圣盘和圣爵至眼的高度，作奉献状，同时注视着十字架上的苦像。

后来，老父已无力再登上祭台，但他仍愿天天见教友，为教友祝圣圣物。有一次，修女让老父在轮椅上晒太阳，并为他读《备终录》，此时来了一位老太太带了几十串念珠，请求老父祝圣。

为了避免楼下举行弥撒或圣堂供圣体时，楼上的人产生对圣体不敬的思想，根据当时本堂神父的意见，特在中间楼房的正后方，另建一层楼的祭台间与圣堂紧相连结。

所以，当他踏上去往祝圣司铎祭台的红地毯时，他的步伐是稳健的，他的内心是恬淡的。只是因为服务教会，牧灵福传，否则，他都不愿意被祝圣，他不愿意亵渎这崇高神圣的交托。这是绿茵神父作为神父的最宝贵的资本。